相思让人泪湿衣襟，相逢，亦是如此。
只是，词作中抒发相思之情的篇幅极多，而直面记录相逢的，却是寥寥无几。
或许这样的对比，恰恰说明相逢如此难能可贵，诚属可遇而不可求。
如此，那些有幸相逢的人，无论其如何狂喜，旁人也就不足为怪了。
晏几道的《鹧鸪天》，描述的正是相逢之时的极致喜悦：
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
一、当年
晏几道写相逢，起笔不写相逢，也不写分别，而是将目光放在曾经的相知上。
彩袖殷勤捧玉钟。
起句当头聚焦伊人，点染两件事：
其一是斯人之美；其二是如此佳人，竟然对我青眼有加。
殷勤捧玉钟，重要的不是捧玉钟，而是殷勤。
捧玉钟或可认为是彩袖歌女的职业要求，但殷勤，实在不必是。
当然，也有可能是人家主管要求比较高，让大小职员对所有来客尽皆热情招待——
至少对主人公这一拔，怠慢不得。
那可不是，主人公的当年，想必应该是志得意满的当年。
不说呼风唤雨，起码身前身后总有一大批人捧着吹着。
在这样的情况下，区区彩袖歌女殷勤伺候，倒也不是什么稀奇事。
美人有意，主人公看来也是来者不拒——
当年拚却醉颜红。
这醉颜红，有谓是歌女，也有谓是主人公自己。
不论是歌女或是主人公自己，都能说明这场酒筵宾客尽欢的场景。
确切地说，应该是歌女和主人公相见甚欢，相处甚欢。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
杨柳腰肢柔软，扇底歌喉婉转，主人公沉醉其间，浑不知今夕何夕。
真耶，梦耶？
人生难得一知己，或许有缘人既得相见，真耶梦耶，实在是最最无关紧要的一件事。
月色如梦，歌声如梦，就算沉醉在这梦中，也当是人生快意之事。
二、相逢
昔年的一切，当然不是梦。
从别后，忆相逢。
曾经的一切，从此美好。
回想与伊人相见的一幕幕，一次次地回想。
一次次地回想，又一次次地让笑容浮上面庞。
魂梦与君同，几回魂梦与君同。
日有所思，夜有所感，伊人一次次入梦，也就不足为奇了。
相思的人堕入相思之中，旁人会觉得无聊又幼稚，折磨又无望。
只有当事人才明白，旁人所以为的一切，固然有些道理，但深埋在相思之中的，不仅有煎熬，还有幸福。
那是为相遇而感恩的幸福。
那是为相见而愉悦的幸福。
那又是在一次次回忆时，一次次让快乐重现的幸福。
可谁又能仅仅满足于回忆的幸福呢？
如果可以，重逢就成了相思之人永远的渴慕。
曾经的相逢有多美妙，再次渴盼重逢的心，就有多么急迫。
所谓念念不忘，必有回想，就像初见来得那般猝不及防，重逢亦是在当事人完全没有想到的情况下，戏剧性地拉开幕布。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
结尾的这一句真是神来之笔，它传神地刻画出主人公不敢置信自己真的能再与伊人相聚。
典型的有生之年场景。
犹恐，不是真的恐，而是喜到不敢相信的恐。
是啊，那么多次魂梦与君同，又那么多次在醒转后发现不过是春梦一场。
如今，相逢的场景再一次华丽上演，莫非又是一回梦境的登场？
不过，能与伊人相见，梦又如何，真又如何？
执子之手，梦也好，真也好，惊喜，实在都是一样的。
还有惊喜中，那漫天漫地的幸福。
结语
晏几道笔下的惊喜，是真的惊喜。
那是独属于晏几道的惊喜，也是独属于所有久别之人重逢的惊喜。
灯下，一次次凝望。
一次次凝望，又一次次惊喜。
人生，能有几回这样的惊喜？
就像流浪的孩子，终于能够把脑袋枕在母亲温暖的胸怀间。
此刻，所有的相思，都有了归处。
所有的清寂，都有了落脚之地。
舞低杨柳，歌尽桃花，曾经的春光，在消逝许久后，再一次照耀在离人的心上。
那是对离别的回答，还是对离人的回答？
那是对主人公的抚慰，还是对伊人的抚慰？
就像所有的相思都会寻找归处一样，所有的惊喜，也都会义无反顾地寻找失散的有缘人。
这世界，有聚，有散，总是喧嚣着。
但一颗深情凝望的心，总不会缺少款款而来灯下烛光。
哪怕这烛光，摇曳在如水的夜色中，似乎有些姗姗来迟。