晏几道，字叔原，号小山，北宋著名词人，有词集《小山词》，与其父晏殊合称“二晏”，父子二人均是婉约派重要词人。
晏几道是晏殊的“暮子”，生长在宰相家的公子哥儿身上自带些习气，黄庭坚评价他“磊隗（wěi）权奇，疏于顾忌”（《小山词》序），意思就是说晏叔原十分有个性，我行我素，对别人的批评从不在意，他自己也喜欢评论他人长短，却从来不顾忌他人是否能够接受。做按理说有个宰相父亲，晏几道的资源不可谓不好，但实再是任性惯了，恃才傲物，不屑于官场上的逢迎，只做过微不足道的小官，最终潦倒。
晏几道最大的成就当属《小山词》，其中收录其词作共首。小晏最善于言情，他的词色彩艳丽，情感顿挫起伏，极富美感。举例来说：
鹧鸪天宋晏几道彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
本首《鹧鸪天》极具小晏风格，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。这一联精工美艳，“楼心月”，月映楼心，已经是很有美感的场景了，再加上“杨柳”，画楼畔有杨柳婆娑阿娜，画楼中有月光相映，这样一来，场景更美，在这样美好的场景中有什么呢？歌舞！而这场歌舞盛宴持续的时间已经不短了，从月亮高悬到月影西移，月似乎是受到了“舞”的感染，降至楼心，欣赏舞姿。一个“低”字，不仅将月亮会随着时间而推移这一自然现象生动唯美地表现出来，又从侧面烘托了“舞”的美好。
“歌尽桃花扇底风”（有的版本作“扇影风”）一曲欢歌接一曲欢歌，精致的桃花扇下流动的岂止是微风，更是涌动的情愫。
本首小令上片四句全写记忆中欢聚的情景，精致绮丽，无与伦比，过片三句情感转折，写别后的魂梦依依，相思入骨，最后结句又一次反转，意外相逢，惊喜异常，几乎怀疑是梦境而非现实。这种情感上的大起大落堪比小说了，晏小山用55个字打造了这种跌宕起伏，确实人中英才。
晏几道更有名的一联诗句是“落花人独立，微雨燕双飞。”天然去雕饰的神来之笔。
今天我想跟大家一起分享的是另一首《鹧鸪天》，它清新自然，可谓妍丽中的一股清流。
鹧鸪天宋晏几道守得莲开结伴游。约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。花不语，水空流。年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
古代江南地区，在湖边江上，荡舟采莲，女伴们嬉戏游乐，是一种风尚。古诗中有许多反应这类场景的诗歌，例如晚唐诗人皇甫松曾写过《采莲子》
采莲子唐皇甫松船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。
大诗人李白在他的《采莲曲》中有这样的诗句：“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。”
“采莲”几乎是古时江南女子的社交活动了。
晏几道本首《鹧鸪天·守得莲开结伴游》恰是以“采莲”为背景、以“采莲女”为主人公而作。
日日盼望相守，池上的红莲终于盛开，与女伴携手同游，推开层层的莲叶，泛起一叶轻舟。来时朝云轻追两桨，归去江畔月满西楼。鲜艳的红莲默默无语，船底的江水脉脉东流，年年的今日为花生愁，娇柔脆弱，岂能长期葆有，若待明朝西风鼓荡，美丽的红莲怎能抵挡寒秋。
本词开篇前两句，写采莲女相约泛舟采莲，第一句中的“守”字用得好，一个字，表现出了少女朝思暮想，日日期盼花期的雀跃心情，经过整整一个春天的守候盼望，终于到了莲花盛开的季节，于是呼朋引伴去采莲。
第二句“约开萍叶上兰舟”中的“约”与“上”，两个动词连用，将少女们娉婷的身姿，烂漫的性格表现了出来。
第三四句，诗人避开采莲的过程不写，别出心裁地写采莲前和采莲后。女孩子们出发时心情雀跃，只见江上水天相映，天空中的流云也在江水中游走，那欢快的白云好似追随着姑娘们的船桨。采莲结束之时，已是月亮升起之时，如练的月华倾泻而下，江畔的高楼染满清辉。此两句，诗人的刻画得灵动而清丽，在如此美好又充满生机的场景下，采莲女的美好形象也自词句中凸显了出来。
下片，诗人忽地转折。“花不语，水空流。”只一个“空”字就使本词生出了遗憾之感，花红花衰花不语，水来水去水成空。时间终会流逝，万物都有盛衰，这是人力无法改变的，也因此而更使人增添了无奈的感慨。
“年年拚得为花愁”一句，更是作实了心中的遗恨，“拚”读作“盼”，有舍得、毫不吝惜之意。小晏特别喜欢下重笔用“狠字”，前面我们提到过的“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”即为一例，有舍命陪佳人的意思，本词此句，又不惜愁损自身来替红莲倾诉，妍丽盛开十分短暂，只要明朝西风吹至，鲜艳的花朵就会迅速地在秋风中凋零。
花如此，人亦然。诗人妙就妙在语带双关，下片看上去是采莲女在爱惜红莲，实则是采莲女自我意识的觉醒。像这样能够泛舟溪上，去欣赏云随棹、月满楼的时光终究是短暂的，短暂得就如一季花开，寒秋一到，妍丽顷刻间变成萧索，到那时，该是多么地令人无奈与遗憾啊，这无以名状的情感在下片被弥漫开来，也隐隐透出采莲女渴望自己的追求、向往真挚的情感以及对自身生命的一种珍视。
采莲女这种自我的觉醒在小山一众只表现个人离情的作品中，并不多见。