作为一种戏剧艺术体裁，“悲剧”和“喜剧”均源于古希腊酒神节祭祷仪式。而从中华民族特征和心理原因上来说，总是追求一个美满的大团圆结局，所以在中国古典戏曲中一大批喜剧或是悲喜剧往往为大众所喜欢，但也有不少出色的悲剧作品受到青睐。
在31年前的年，由中国戏剧家协会四川分会、《连环画报》编辑部编辑，人民美术出版社推出了32开本《中国十大古典喜剧连环画集》《中国十大古典悲剧连环画集》（以下简称“十大喜剧”“十大悲剧”），遴选元代作品9部，明代作品6部，清代作品5部。“十大悲剧”——分别是关汉卿的《窦娥冤》，叙述窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的冤屈故事；马致远的《汉宫秋》，叙述西汉元帝受匈奴威胁，被迫送爱妃王昭君出塞和亲的故事；纪君祥的《赵氏孤儿》，叙述东周时期忠臣遗孤被程婴所救，长大成人后终报前仇的故事；高明的《琵琶记》，叙述东汉书生蔡伯喈与妻子赵五娘悲欢离合的故事；冯梦龙的《精忠旗》，叙述南宋抗金名将岳飞被奸臣秦桧谋害的故事；李玉的《清忠谱》，叙述明代天启年间的普通市民舍生仗义与魏忠贤的阉党抗争的故事；孟称舜的《娇红记》，叙述北宋徽宗宣和年间，一对青年男女申纯与娇娘的爱情悲剧故事；洪昇的《长生殿》，叙述唐玄宗宠幸贵妃杨玉环的故事；孔尚任的《桃花扇》，叙述南明时期，“东林党人”复社中坚侯方域与秦淮歌妓李香君的爱情故事；方成培的《雷峰塔》，叙述白娘子、许仙蛇与人的波折之恋。“十大喜剧”——分别是关汉卿的《救风尘》，叙述赵盼儿使计帮助结义姐妹宋引章脱离恶少丈夫的故事；白朴的《墙头马上》，叙述李千金与裴少俊相爱而私自结合，后被裴父发现赶出，最终团圆的故事；王实甫的《西厢记》，叙述相国之女崔莺莺和书生张珙，在丫鬟红娘的帮助下终成眷属的故事；康进之的《李逵负荆》，叙述李逵误认宋江强抢民女，真相大白后向宋江请罪的故事；郑廷玉的《看钱奴》，叙述了由贫而富的贾仁和由富而贫的周荣祖一段奇异人生故事；施惠的《幽闺记》，叙述穷秀才蒋世隆逃难途中与尚书之女瑞兰结识，并产生了爱情的故事；康海的《中山狼》，叙述东郭先生救中山狼脱险，中山狼恩将仇报的故事；高濂的《玉簪记》，叙述少女陈娇莲战乱中入金陵女贞观为道士，法名妙常，与观主之侄潘必正私自结合，终成连理的故事；吴炳的《绿牡丹》，叙述翰林沈重用诗文会的形式，以绿牡丹为题，为女婉娥择婿，引发了3位书生争娶的一段故事；李渔的《风筝误》，叙述书生韩世勋题诗风筝，风筝被詹府二小姐淑娟拾到，由此引出一连串误会与巧合的故事。
（初版甲种本喜剧函套图）
（二版甲种本喜剧函套图）
“十大喜剧”“十大悲剧”两部套书共计20册，每页一图一文；主编：孟庆江、文辛；副主编：徐娟、陈尔泰、关景宇；装帧设计：陈尔泰、焦长春；封面题字：黄苗子，其隶中带篆的书法，颇有古朴的金石之味；封面画：卢辅圣、华逸龙；作序：曹禺；每一册的封面、封底内折页分别为绘者、改编者的彩色照片与简介，还有剧情及作者简介、原作者画像、主要人物绣像；年6月一版一印，分甲乙两种装帧样式，定价40元的甲种本为花绫面函装，定价33元的乙种本为硬纸套盒装（年6月一版二印时，甲种本调整为45元，乙种本调整为38元；两者最明显的区别是一版一印的书脊上有8条红蓝间隔装饰色块，一版二印则无；还有就是初版甲种本“十大喜剧”书名题签与“十大悲剧”颜色相同，均为银色，二印时“十大喜剧”书名题签的颜色改为了金色）。当时32开本被视作连环画制作的一种突破，在那个时期产生了不小的影响，风行一时。
（二版甲种本悲剧函套图）
“十大喜剧”“十大悲剧”改编者有20位：言炎、闻莓、栋青、俞蓉（封底内折页为俞瑢）、杨子（文辛）、张思武、朱耘、陈尔泰、袁永庆、蒲家驹、黄光新、王榷、陈明、李兴普、伍丁、邱永坚、陈丽英、（刘）治贵、黄丹、梁沪生；绘者也有20位：孟庆江、吴绪经、叶毓中、江南春、华逸龙、卢辅圣、王燕芬、陆华、卢延光、张自启、陈谷长、杨秋宝、徐恒瑜、叶雄、黄全昌、古干、刘金贵、陆燕、胡勃、李振球，其中大部分是当时在连环画坛颇有名气的中青年画家，制作力量不容小觑。
（初版喜剧书脊图）
（初版悲剧书脊图）
（二版喜剧书脊图）
（二版悲剧书脊图）
不过，就像这世上的许多事物都有着两面性一样，“十大喜剧”“十大悲剧”虽赢得了评委会专家的认可，荣获年全国第四届连环画评奖优秀套书二等奖，但在连友的心目中却产生了“悲”“喜”交集的不同看法。喜欢“十大喜剧”“十大悲剧”的连友认为，这两部作品呈现了当时连环画绘画风格和水平，是一套重点反映中国古典戏曲创作代表人物、经典作品的佳作；而不喜欢“十大喜剧”“十大悲剧”的连友，主要是不满意某些较为现代和个性化的绘画表现手法，有的甚至将其中的数部作品归入“跑马书”之列。至今，连友对这两部作品仍是褒贬不一，存在很大争议。
（乙种本喜剧盒套图）
（乙种本悲剧盒套图）
近日，我抽时间又对20册“十大喜剧”“十大悲剧”重新翻阅了一遍，觉得在那时连环画已进入下行道的不利形势下，有关方面仍非常重视，集中一定的力量来制作这大部头的作品也算是很“逆天”不易了。以绘画质量来衡量，感觉虽不乏名家参与，有几部作品也表现不错，但总体上看，“十大喜剧”“十大悲剧”只是两部中等水平的套书。那么专家与连友评介的差距为什么就这样大咧？好像某些电影评奖，专家叫好的作品恰恰是观众不愿看的一样，这可能与身份不同及所处位置有很大关系。因为，专家往往多从宏观的、专业的、整体的角度去评判一部作品的优劣；而普通连友常常多从微观的、个人感受及喜好的角度去评判一部作品的好坏。围绕同一部作品，在专家眼里，主要是看创作技法、载体运用是否有创新，绘画语言是否丰富，造型艺术手段是否有变化，视觉表达方式是否有突破，等等。可在连友眼里，主要是看绘画风格是否对自己的胃口，画面情节是否吸引人且能一下看懂，典型环境、人物与细节是否真实再现，表现手法是否写实，等等。所以说，“每一个人心中都有一个莎士比亚，都是属于他们自己的莎士比亚。”
尽管“十大喜剧”“十大悲剧”在不少连友眼中是“鸡肋”。不过，就像曹禺先生在序的第一段所说的那样：“这两部《中国十大古典喜剧连环画集》与《中国十大古典悲剧连环画集》的问世，是意义深远的创举。它告诉我们，要了解中国人，必须了解中国的传统文化；要了解悠久的中国文化，欣赏中国戏曲是捷径之一，因为古老的戏曲艺术是中国传统社会生活及中国人思想、感情发展的缩影。”鉴于此，“十大喜剧”“十大悲剧”这两部获奖之作虽未得到连友们的广泛肯定，但它仍是连环画发展历程中的标志性作品。我个人认为，还是有一定阅读、收藏价值的。
投稿：kingwei（连趣网贵宾）
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