本文系作者但地心下一直相独家作品，未经许可禁止转载一部分剧作家虽然出生在明清易代之际，主要生长在清初，也深受民族意识的影响，作品中或者似孔尚任创作《桃花扇》直接总结南明王朝灭亡的历史经验，或者像洪昇写出《长生殿》间接发思古之幽情，却都是深刻的反思，深入的探索，深长的喟叹，深沉的失望，痛悼而惆怅。这批剧作家大多数有生不逢时、怀才不遇之感，一些人或是自比为屈原，或是把自己的作品称为《离骚》，或者在作品中直接描写屈原。稽永仁把剧作取名为《续离骚》；丁耀亢《化人游》中何野航被巨鲸吞食，在鲸鱼腹内与屈原相聚；尤侗在《读离骚》专写屈原故事；郑瑜的《汨罗江》，编演投水的屈原修文水府，混迹波臣，与一渔父相知，以《离骚》编成新曲，渔父吹笛相和，痛饮酣醉，枕藉舟中。屈原在江边的绘图孔尚任自评《桃花扇》时写道：“《寄扇》北曲一折，《题画》南曲一折，皆整练出色之文，熟读熟吟，百回千遍，破人郁结，生人神智。《风》邪？《雅》邪？《离骚》邪”他也自认为剧中有一些《离骚》之意。屈原的历史际遇，与他们所处的环境，有一些相似之处，心灵深处有某种相通的地方，因此，他们都要在笔下写出长歌当哭，含有《离骚》意蕴的作品，昭示人间。剧作家们内心的矛盾冲突十分激烈，力图通过剧作鸣放心中的郁抑。孔尚任的绘图例如邹式金在《风流冢》中描写柳永被黜落，“仕途险窄，怎如罢职的快活消遥。想我当初读书，凌云志气，及牢骚失意，变为词人，以文章自见，使名留后世足矣。何期被荐，顶冠束带，变为官人，浮沉下僚，终非所好。今奉旨黜落，自由自在，纵意诗酒，变为仙人…世界云翻雨覆，到如今休问，如脱鹰鞲放开双足恣遨游，是非不上眉儿皱。骅骝千里，丝疆早收。鲲鹏四海，虞人求，英雄岂入寻常彀？”又如永仁在《续离骚杜秀才痛哭泥庙》中写书生杜默，应试名落孙山，路过项王庙，入庙痛哭项羽的故事，凭吊自伤。有的迫不及待地新编故事，发表个人见解。项羽的绘图例如来隽之的《秋风三叠》《冷眼》写长安乡社，戏班表演，蓝采和借机批评戏剧，讽刺世人《英雄泪》演阮籍得知近邻有一兵家之女新亡，前往哭悼。正如毛万龄在序中评曰：“来子以肮脏之怀，剔中骇，尔乃嘻笑怒骂，悲歌哭泣，而健袅，而凄怆，而怀恨，谓有得于清商之遗，则其中焚轮戟角，檄捷而变，诚有不得于此焉。”清初这股主观化戏剧美学思潮，还表现在剧作家们急于借他人酒杯，浇自己块垒，剧作中常常闪现出剧作家自己的身影，一些剧中人物也有暗指。例如吴伟业的《通天台》，写梁亡之后，左丞沈炯旅居长安，一次到汉武帝通天台遗址，痛哭不止，即兴写了一篇奏文。醉后梦见梁武帝读了文，惜才欲用沈炯，而沈炯却推辞，要回江南，梁武帝设宴饯别。吴伟业的绘图沈炯酒后醒来，却仍在通天台下的酒店里。剧中沈炯是作家自己的化身，并以梁武帝寓指明崇祯皇帝而吴伟业在《秣陵春》中借用南唐故事，以金喻清，宣泄对民族压迫的愤慨之情。他在《北词广正谱序》中自白：“盖士之不遇者郁积其无聊不平之慨于胸中，无所发抒，因借古人之歌哭笑骂以陶写我之抑郁牢骚，而我之性情爱借古人之性情盘旋于纸上，宛转于当场，于是乎热腔骂世，冷板敲人，令阅者不自觉其喜怒悲欢之随所触而生，而亦于是乎歌呼笑骂之不自己。”梁武帝的绘图如王夫之的《龙舟会》，本是写谢小娥为父亲、丈夫报仇的故事，却于其中寄托满腔悲愤：“莽乾坤只有个闲钗钏，剑气飞霜散。蟒玉锦征袍，花柳琼林宴。大唐家九叶圣神孙，只养得一伙烟花贱。”斥责锋芒直指降清邀宠的贰臣。有的剧作家，直接把自己写入剧作，以便发表议论。如丁耀亢在《化人游》中，点明主人公何野航是作者自况，恰似宋琬在总评中所言：“世不可以庄言之，而托之于传奇。以为今之传奇无非士女风流，悲欢常态，不足以发我幽思幻想，故一托之于汗漫离奇，狂游异变也知者以为漆园也，《离骚》也，神宗道藏语录也，太史公自叙也，斯可与化人游矣。”《离骚》的绘图如廖燕在《醉画图》中直接演自己把杜默哭庙、马周濯足、陈子昂碎琴、张元昊碑四幅画悬挂在家中二十七松堂壁上，对图自饮，举杯邀画中人同饮，直抒胸。《续诉琵琶》演廖燕请酒仙与诗伯逐去穷鬼，忽然来一道人赠与一诗，激励作者，使之决心上进，立志做天下豪杰。《镜花亭》演廖燕闲游水月村，遇水月道人，让其女文与之相见，拿出她的诗稿向廖燕请教。廖燕收她为女弟子，并在她的亭上题“镜花亭”匾额。改朝换代，使这批作家们在政治上失意，经济上困窘，便以剧作表达内心的郁抑激愤。陈子昂的绘图这类作品，只图痛快发泄，艺术上的精细琢磨不够。许多作品上承徐渭的《四声猿》，如永仁《续诉离骚》自述道：“仆辈遭此陆沈，天香地惨，性命既轻，真情于是乎发，真文于是乎生。而填词不可抗骚，而续其牢骚之遗意。”范承漠跋后云：“慷慨激烈，气畅理该，真是元曲，而其毁誉含蓄，又与《四声猿》争雄矣。”可见这批作品真情毕露，酣畅淋漓，虽短小精悍，而意旨丰厚，如来集之《秋风三叠》，郑瑜《郢中四雪》，洪昇的《四婵娟》等。由于当时舞台演出的萧条，剧作家知道自己的作品不一定能排演，因而也不考虑舞台性，使得戏剧创作案头化倾向愈演愈烈。参考资料·《中国古典戏曲序跋》·图片来源于网络
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