艺术野子
艺术野史
我叫凉友。很多人说我性格乖张。可回想起来，小时候我不是这样的小孩。
我出身显赫，天生奇香。
出生之初，集万千宠爱于一身。浸之以白芷杜若，拭之以江蓠香草，摇之以五香佳木，涤之于兰草芳池。
二八年华，突遇变故。一夜疾患之后，脸颊留下一道疤印。随着年龄渐长，疤印日益明显，呈苍蝇状。愈发难堪。内心悲苦不已。
对酒当歌，人生几何？每有恼怒退缩之意，主公便从旁劝慰。旁人闲言碎语，不必介怀。
我的主公常年南征北战，虽相貌粗露，个子不高，但身材极好，气质不凡。很多人说他凶残狭隘，我却总在无数个深夜，见他月下独酌眼光闪烁，想必他也有柔软之处，难言之痛。
我一辈子追随主公，竭尽所能，以报知遇之恩。多年后，主公成就霸业，我陪伴他直至生命尽头。
这个世界，总有一些人，肩负着压力和众人的期待或不屑，走在自己特立独行的梦想中。
唐张彦远《历代名画记》，汉桓帝曾赐曹操一柄名贵的“九华扇”，曹操请主簿杨修画扇。作画时一滴墨点落到扇面上，杨修顺势将墨点画成了一只苍蝇，此即“误点成蝇”的故事。有天研墨的时候，我又记起一个人来。
多年前一个寒冷雪天，围炉夜话，谈诗论文。窗外大雪骤临。他孩子似雀跃起来：“这纷纷扬扬的大雪像什么？”有人说：“跟把盐撒在空中差不多。”有人说：“不如比作柳絮被风吹得漫天飞舞。”他高兴得大笑。那是我们第一次相见。我笃定，如此的浪漫性情，一定会读懂我的与众不同。果然，成为他的门客之后，我成了京都士族和庶族争相膜拜的对象，身价倍涨。膨胀的欲望就好像奇特的种子，埋在了我的心里。他选择隐居山林，从此再不相见。有多少人，从无话不谈到无话可谈；有多少缘，从一朝相逢到一夕离散。
晋朝宰相谢安才华出众，曾经隐居东山20多年，他久负盛名，很多人都仰慕他。有一个同乡人在中宿县被免了官，去拜访谢安。谢安问他带回什么特产。他拿出一把蒲扇送给谢安使用。京都士族和庶族见谢安使用蒲扇就争相抢购，扇子价格涨了好几倍。其实，我并不是个利己主义者，我记起我也爱过。
她色艺双全，丝竹琵琶、音律诗词亦无一不通，特别擅长弹唱《琵琶记》。她面浅，于是经常让我邀请他，为其作诗，而她自己则高歌一首，以作回赠。不轻易开嗓的她，在他这里好似并不讲究。一来一往，两人就这样互生情愫，我看在眼里。
爱上一个人是什么感觉？好像突然有了软肋，也有了铠甲。
本是身世飘零的乱世女子，因为爱，突然不顾一切的长出翅膀。我无法忘却她以命相搏，撞柱自杀的那个瞬间。她像一只受伤的蝴蝶在我的眼前缓缓落下，年轻的血液溅在我的脸颊。
生活于她，是多一些磨难，多开一支花。生之绚烂的全部意义对于她来说仿佛就是，虽然拼命生活，努力去爱，也不过是溅了一纸桃花扇。
秦淮名妓李香君情定才子侯方域誓死不另配，撞头欲死，血溅定情扇。杨龙友巧用血点，在这把扇上画出一枝鲜艳的桃花。我叫凉友，我还是喜欢这个古旧的名字，比“一把扇子”要好。我总是静静的注视着台下的你们，不断重复着故事和故事里的人们。那些得不到认可的才华、无从实现的抱负、“不堪回首的过往、一去不返的爱人、注定无法实现的愿望，都是芸芸众生中的你我最能感同身受的无奈。
如今戏台之上，石小梅一袭书生长袍，踱着方步，唱着“望平康，凤城东，千门绿杨…”，端的是书生意气，俊朗不凡，无需看人，只听那饱满的唱腔，便让人感觉那少年如阳春三月分花拂柳而来。
时空流转，我等你，等你带我回旧梦。
--石小梅
凉友，扇子，忧伤开冻，桃花春来。
今年4月14、15日，一戏两看《桃花扇》年巡演在北京大学百周年纪念讲堂拉开帷幕，以全本大戏和折子戏选场的形式，连续两个晚上搬演明清传奇压卷之作《桃花扇》，在全国尚属首次，如此大体量的《桃花扇》舞台呈现，于昆曲而言，具有里程碑式的意义。
清代孔尚任原著《桃花扇》式中国古典四大名剧之一，但自年问世以来，唯康熙年间有过演出记载。从失传数百年，到可以连续呈现两个晚上的演出，江苏省昆剧院前后打磨30年，三代艺术家梯队加入。其整理、改编、复排的过程堪称昆曲挖掘、整理的活样本。
北京的林姑娘看戏多年，《桃花扇》选场结束，林姑娘在地铁上编朋友圈，写了删删了写，最后却只在一张谢幕照上配了一段简单而言犹未尽的文字：“大约是觉得，无论怎样都说不尽它带来的美妙，但不说，又对不起如此难得的好感。怎么说呢……喜欢到不愿意分享。”第二天，林姑娘跟好友约在北大的咖啡厅里，聊了整整八个小时戏，以给自己的情绪寻找一个出口。
什么样的戏能引起如此的共情？
《桃花扇》选场由《侦戏》、《寄扇》、《逢舟》、《题画》、《沉江》五个折子戏组成，分别以阮大铖、李香君、李贞丽、侯方域、史可法等社会各个阶层人物的命运浮沉为重心，拼出一副明末乱世群像图，折射出整个山河破碎、风雨飘摇的南明王朝。而在这样大时代背景下的五个人物，如江上之舟，在命运的洪流中颠沛流离，构成了一整套《哀江南》的悲歌，“放悲声唱到老”。
套用戏迷阿翟的总结，这五折戏分别是“得不到认可的才华”、“注定无法实现的愿望”、“不堪回首的过往”、“一去不返的爱人”、“无从实现的抱负”，各有各的虐心之处，又恰恰正是芸芸众生中的你我最能感同身受的无奈，甚至无力；而在这层伤感的包裹之下，它们又各有别样的光彩，从另一个角度观之，它们未尝又不是“忠贞不渝的爱情”、“心怀高义的师父”、“包容可靠的丈夫”、“忠心不二的仆从”……又未尝不是漂泊浮沉中，最温暖的慰藉。
--《侦戏》
--《寄扇》
对于懂戏的戏迷来说，《桃花扇》选场一台戏看下来，五折骨子戏精致讲究，酣畅淋漓，过瘾！编剧张弘说：“三十年前，我跟小梅捏出了《桃花扇题画》这一折戏，后来又以侯方域、李香君的爱情为主线，对原著做了些删节与改编，创作出了全本的《桃花扇》。今天，我们又创作出《侦戏》、《寄扇》、《逢舟》等新的折子戏，构成了新的一台《桃花扇》选场，相较于全本的故事性，折子戏选场更加注重‘情’与‘趣’，呈现出侯、李爱情之外，《桃花扇》中各种‘小人物’的审美价值，它们都是在阅读原著的过程中，让我‘心头一动’的东西，既是对全本的一个补充，也弥补了我自己的一个遗憾。”
--《逢舟》
--《题画》
--《沉江》
一桌二椅加上一块黑幕布构成了《桃花扇》舞台美术的全部，当舞台布景删繁就简，舞台便最大程度地交还给了表演艺术——优雅似乎总与孤独相伴，忧伤的诗歌：
俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，
谁知道容易冰消！
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！
这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。
那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。
残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！
诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。
成都站
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文：谢礼恒美编：小茜
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