李煜词玉楼春middot晚妆初了明肌

40、玉楼春·晚妆初了明肌雪

原词：

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

解析：

《玉楼春》：词牌名，又名“归朝欢令”“呈纤手”“春晓曲”“惜春容”等。源自顾夐词“月照玉楼春漏促”句，正体双调五十六字，前后段各四句，三仄韵。宋人习于将《玉楼春》与《木兰花》两调相混，它们当各有音谱，而在体制上却皆为七言八句之仄韵。

李煜（年―年），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

水云：水和云。此指水云相接之处。重按：一再按奏。

香屑：香粉，香的粉末。一说指花瓣，花的碎片。

阑干：栏杆。情味：犹情趣。

月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！

此词作于南唐全盛时期，写春夜宴乐的盛大场面。作者从个人宫廷生活场面出发，虽带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容，但短短一篇就把一次盛大欢宴淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

石头补记：

古人饮宴娱乐，比现代人更嗨。与男同事嗨，是“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”；与女朋友嗨，是“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”；与男下属嗨，是“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”；与女下属嗨，则属“晚妆初了明肌雪，春殿宫娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”。与老年人嗨，是“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传”；与上司就嗨不起来，神神道道地说，“安能催眉折腰事权贵，使我不得开心颜“。古人之说，诚不我欺也。

唐杜牧《过华清宫绝句》之二：新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中，只摄取了“渔阳探使回”的一个场景，是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠，又暴露了玄宗的糊涂，有“一石二鸟”的妙用。如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句，则表现了时间的变化。将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。

后主若读此诗，当笑而受之，舞要照常舞，待舞破江山，再作计较。