原标题：石小梅：播撒昆曲的种子
乐在其中
来源:苏州日报记者：陶冠群
图：排练现场 姚永强/摄
剧照/石小梅本人提供
年，石小梅考进江苏省戏剧学校昆曲班，离开家乡苏州去南京读书。那时大家都很清苦，她至今还记得寒暑假坐着无座的“棚车”回苏州的情景。发车时间是晚上8时，一般要到次日凌晨4时才到苏州。
戏校毕业前一年，“文化大革命”开始，石小梅和同学们响应号召务农一年，然后分配进江苏省苏昆剧团。那时不能演昆剧传统戏，大家唱的都是京剧样板戏，连剧团名称也改成了江苏省京剧二团。到了上世纪70年代初，包括“继”字辈的很多人和石小梅等一批苏州籍演员从南京回到苏州，充实本地昆曲的力量。”回到苏州这几年中，我们可以唱昆曲了，但演的也是新编的革命题材的戏，还不能唱传统戏”，石小梅说。年11月，原属南京的苏昆剧团成员又调回南京，由他们组成的班底扩建为江苏省昆剧院，院址就在南京朝天宫，直到现在。
从艺50多年，石小梅在舞台上唱“活”了一个个戏中人。对待戏，她从不马虎。2月20日，石小梅应邀在苏参加“苏昆三代传承《牡丹亭》”的串折演出，她与王芳搭档出演《幽媾》。演出前两天的首次排练中，她和乐队的磨合有些问题。排练结束后，乐队里的鼓师找她讨论演出细节。为了讲清剧情进展的节奏和双方配合的时间点，她像戏里一样“咚”地一声就在舞台一角跪了下来，那位年轻鼓师赶紧把她扶起来。可她觉得仅仅靠嘴说还不够“精确”，于是再次跪在舞台边，仔细交待了其中的要点。回到后台脱戏靴时，她才发现膝盖有点疼。“舞台上不能糊弄别人，我现在还能做到的时候就要去做，还要尽力做好。”石小梅笑笑说。
从排练的中国昆曲剧院回附近住所的小路上，石小梅和几个年轻人边走边聊，“苏昆”的小唐请教戏的问题，她当即停下脚步演示起来，就像身处舞台一样认真。
老祖宗给的好东西，我们要好好传下去
苏周刊：您觉得昆曲生存发展的现状怎么样？
石小梅：我个人感觉，昆曲的发展走势是越来越好了。昆曲的发展经历过曲折，也走过弯路。“文化大革命”结束后，昆曲重逢生机。这么多年来，国家一直是很重视昆曲的，资金等方面的支持也没断过，我们省里也是如此。但在不同的年代，人们对待昆曲的观念也是不同的。以前主要讲抢救、保存，还没想到要推广，要培养壮大观众群。年5月，昆曲被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录，这是一个重要的节点。此后，各方面的氛围变得更有利于昆曲发展，各种合力下，演出市场也正常起来了。
我们这批人经历过昆曲发展的低潮，但总有这样的观念，要争气，不能坍自己的台，更不能坍昆曲这门艺术的台，要守得住自己。那时工资收入不高，演出也不多，但我们都坚守下来了，在下海经商成潮流的年代也都没有离开昆曲。
昆曲事业是大家的事业，只有整个昆曲事业好，我们从事这行业的人才会好。
苏周刊：关于昆曲的传承和创新，业内一直都在探讨，看法不一。古老的昆曲如何在今天更好地发展，到底是要原汁原味地保留并呈现，还是从形式到内容都有所改革来适应当下的观众的口味，对此您怎么看？
石小梅：该传统的地方就得讲传统。我唱的是老师传下来的戏，而这些老师也有他们自己的老师，昆曲的历史一代代在传承。老祖宗给的好东西，我们把它弄好，传下去，何乐而不为。
我们唱昆曲的人一定要知道老祖宗的伟大，只有心存敬畏，才知道创新的不易。你对昆曲的历史学习了解得多了，才能慢慢有自己的感悟，在把握传统精髓的基础上进行符合昆曲本质的新的创作。
目前舞台上有些表演，搞所谓“创新”，连水袖、口面等戏曲的基本程式都没了，那怎么行。戏曲演员各方面的功都得练，不能“四功五法”都没学好就瞎创新。戏曲舞台上，跑龙套都是不容易的，怎么出场，上台后眼神应该怎么样，手怎么拉圆，都有讲究。
苏周刊：台上一分钟，台下十年功，这是个日积月累的过程。
石小梅：是的。而且这不仅是你个人在积累。我们都是踏在前人的肩上前进的，他们的肩上担起了责任，我们也要把自己的责任担起来，让年轻人踏在我们肩上，那么就一代代往上走了。
昆曲“传”字辈的先生特别了不起，他们经历过最困难的阶段，但一直在坚持，把昆曲发展的火种传了下来。
折子戏学得越多，塑造人物越有底气
苏周刊：从艺50多年，您演过很多经典剧目，在您塑造的舞台角色中，最爱哪一个？
石小梅：这么多年下来，我有个很深的感受就是折子戏学得越多越好，塑造人物时就会更有底气。
这么多角色中，我最喜欢的是《白罗衫》中的徐继祖。
苏周刊：有评论说，您演这个角色横跨了娃娃生、巾生和小官生三个行当。这很有挑战性吧？
石小梅：徐继祖这个人物很丰富。刚开始，他是个去赶考的小青年，见到老奶奶还会显露出像小孩子的一面。第二折中，他是头戴方巾的书生形象，这样的巾生是昆剧中重要的男角。等他身着官服、公堂断案之时，就有了官架子，在舞台上就要以小官生应工。
《白罗衫》是个矛盾张力很强的大戏，人物内心很纠结，演起来很过瘾。对演员来说，不仅要求外在表演的功底和演唱功力，更要有内在的隐忍和爆发力，这非常考验演员的功力。一般的小生角色，只要扮相漂亮、嗓子不错、举止潇洒，就能获得认可，但我更喜欢徐继祖这样一个内心斗争很激烈的书生，我喜欢挑战有难度的角色。
《白罗衫》原著是明代无名氏的作品，它存世的折子戏中最有名的是《看状》。上世纪80年代后期，我爱人在传承经典的基础上向两端延展，将之改编成了一个四折体例的剧本，重点是对人性的深度