王家卫拍戏没有剧本的导演,他自己就是剧本

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他身上的色彩远比那副黑墨镜丰富。今年已经六十岁的王家卫,已经很少出现在公众眼中,也很少有电影作品问世。但这个世界上总有些人,不需要说话,不需要更新动向,只要看他的过去就无法忽视他的存在。王家卫就像张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》书中的开场白:“普通人的一生,再好些也是桃花扇,撞破了头,血溅到扇子上。就这上面略加点染,成为一枝桃花。”而王家卫就是这一枝桃花,而且是不需要撞破头流血的那枝桃花。出生上海的王家卫,五岁随父亲移居香港,会说吴语的王家卫其实骨子里是一个浪漫的男人。他说他从小就读张爱玲,同是上海人,他觉得张爱玲的作品有一种天然的亲切感,但他从来不翻拍张爱玲的作品,他觉得不好拍。但我觉得他的电影是有张爱玲的影子在的,例如,在《重庆森林》里,阿菲去见梁朝伟,就好像张爱玲写的,“我在去见的路上,每一脚踏在地上都是一个响亮的吻。”他与他的妻子陈以靳相识相恋过程非常浪漫。年,王家卫从香港理工大学平面设计专业毕业后,在牛仔裤专卖店找到一份工作。一天晚上,他到一个酒吧消遣,看见一个很特别的女服务生就走过去搭讪:“我知道你的名字,你应该叫苏丽珍。”那女孩很诧异。第二天,他又去找她,直截了当地对她说:“我想和你做朋友。”这个女生就是阿美,是在澳大利亚留学暑期回来打工的。那个暑期王家卫每天都和阿美在一起,过得很开心。这段美好的初恋,王家卫后来拍进了电影《阿飞正传》的开头。确实他真的爱上了,还爱了大半生。最浪漫的事不是爱了多少人,而是拍了大半生的电影就只爱了一个人。所以我说王家卫是浪漫的。他从三十岁才拍完人生第一步电影《旺角卡门》,王家卫很少提前写好剧本,经常让梁朝伟、金城武、张国荣、刘嘉玲这样的大咖在剧组苦等,他们永远不知道下一场戏是什么。但他们就这么等下来了。提前写好一部剧本就这么难吗?这个世界永远不缺的就是故事,每个人身上都有无数个故事,他提前选好演员,演员身上的气质是固定的,他们就站在那,王家卫看着他们,然后将自己灵光一现的感觉和演员的气质塞进一个角色中。也有演员等不了了,王家卫就会打电话叫别的演员过来。关于王家卫拍戏乱来,梁朝伟就有话说,在拍《东邪西毒》时,梁朝伟一开始是演的是东邪,到最后王家卫剪辑完了,一看自己变成了西毒。对,王家卫的世界没有什么是固定的,每一个电影都是无数个偶然片段汇合而成的,这其实有点汉德克的意思。汉德克在《骂观众》中设计的戏剧中,台上的演员没有台词,他不给演员设置某一种身份或一种特定感觉,他认为过分渲染给观众一种影响力是有罪的。偶然才得自然,自然多珍贵。演技自然才是演员最好的样子,而王家卫追求的是整个电影框架的自然,所以剧本他也让它顺其自然。他不会在拍戏前期在家抓破头熬一个剧本出来,然后按照既定的程序去拍,这就好像完成一个任务一样把一个电影拍完了。然后观众转过头就忘了,因为流水线上的电影,有多少人能感同身受呢?他那标志性的墨镜,一直有人认为他在故作玄虚,但其实是他太太为了心疼他熬夜看戏,熬红了眼的定情礼物,所以他决定一直戴着。看吧,重情的人才会拍出深情的镜头。提到王家卫的电影一定会提到杜可风,没有杜可风就没有王家卫,或者说他们两个人缺一不可,王家卫拍《阿飞正传》时,花了六十多万的胶片,而杜可风最擅长胶片风格。杜可风完全知道王家卫想要什么,王家卫的每部电影其实都是带着乡愁的,在王家卫三十多岁之后的每部电影里,都有着老上海的影子,杜可风将王家卫的那种乡愁牢牢地镶嵌在电影里,你以为那是在香港,其实那里面有王家卫日思夜想的上海梦。许多人都觉得文字在王家卫的电影中都变得文绉绉了,所有你可以说得出口的名词都可以换作任何一种似梦非梦的场景表现出来。速度可以是《堕落天使》中金城武在隧道中骑摩托车载着杨采妮,青蓝色的灯光由冷变暖到朱红色,一段色彩承接一段速度,光在两人的脸上变幻,爱让速度都变慢了起来。很多人认为王家卫既偏执,控制欲又强,很多人觉得忍不了他。但他的所有电影都有一种任何导演无法模仿无法复刻的东西,就连拿奥斯卡奖拿到手软的导演李安都在记者采访时说我非常嫉妒他,说没有任何一个导演可以没有剧本就吸引这么多演员来拍戏。所有的电影画面都好像与观众所观影的时间隔开了,人世的物象情态装进一个画面中。明明不可能产生两种时间,但王家卫的电影总有一种独立于时间之外的美感,你说不清他到底是想表现过去的故事,还是未来的故事。电影中人物彼此之间的沟通都是把时间排除之外。你不知道下一个片段,他还会不会遇见她,你也不知道下一秒,他将失去他,他们无法回到过去。所以王家卫的电影一直是往前的,他可以接受所有人群离开舞台的孤独感,他也可以只拍一个人的画面,不会单调,从来也没人会觉得无聊。因为他不被功力想法驱动,他可以卖掉自己的一套房子拍完一部电影,所以他的电影从来不被趋同。电影的画面好像就长在他的掌纹上一样,带着他特有的温度,一直延展到每位演员的镜头之中,那种他独有的魅力,像芦苇一样根植在每个爱他的人心中。


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