▲山水之间：信札墨迹专题
艺术自媒体/同古堂、撰稿人/林妹妹、图/香港华艺国际
「人生等戏剧，衮衮徒区区」和春段二不上座，急得三胜唱两回
王国维在《宋元戏曲史》中，说“然元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境。曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。”此间所言虽是元杂剧，然放大至中国戏曲，其“意境说”亦是契合。
也正因戏曲“率真情切”之“意境”，古往今来，文人对戏曲极是痴爱，除作为资深“票友”外，亲自创作曲目或作为戏曲评论者，亦可谓比比皆是。如元代关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》等，即竞逞风流。
程砚秋、郭仲衡之《玉镜台》，图片来自网络
而后明清时期则更是蔚为风尚。如明代文学家汤显祖的《牡丹亭》堪为“千古独绝之名篇”，清初孔尚任的《桃花扇》与洪昇的《长生殿》等，亦广为流传，一郡城之内，衣食于此者不知几千人矣。
“儒家闲戏剧，九原春草妒”。另有明代“后七子”领袖王世贞，有曲论四十一则，见于《艺苑卮言》。明代文人张凤翼也爱好“曲剧”，创作《红拂记》，每日说唱逗笑，呜呜不离口。不一而足。
及至近现代，文人因沉醉戏曲，与名伶相惜推重者，更是多不胜数。如郑孝胥与王灵珠、周信芳等，交往甚密。“文人追星族”罗瘿公与程砚秋共续一段“梨园佳话”。“贵公子”张伯驹从余叔岩学戏，忘其假我，感时而叹，可谓公子世无双也。
由此可见，戏曲为“顶级文人”推崇，优足以当一代之文学。有一种戏曲，比诗词还美。
《游园惊梦》梅兰芳饰杜丽娘，梅葆玖饰春香，图片来自网络
这批信札墨迹的作者，出身于书香门第，对于戏曲亦是喜爱，且专研甚深，尤是关于戏曲版本的考据，颇有造诣。闲暇时，其或执鼓槌，或拉胡琴，并“度曲引吭”。另据载，解放前其因骑马损伤脑神经，治病之余，其仍持以毅力，用蝇头小楷抄写《西厢记》，一字一句，累有数万言。更有传言，其可通篇背诵《西厢记》，知其古典文学水平之深厚。
此外，其藏书中，也有诸多关于“戏曲”的善本。如明刻赏心亭本《欢喜冤家》、明刻消闲居刊本《拍案惊奇》、明刻《浓情快史》等。
此次，香港华艺国际年春拍，即征得一批五六十年代其“书法墨迹”，体量颇大，遍观近数十年拍场，亦属罕见。其品类计有“手抄本、信札、书作、砚拓”等，尤是手抄本，内容为元代戏曲，包括其批注等，洋洋洒洒，煌煌数万字，又篇章完整，甚是难得。而其余墨迹，则包括艺术鉴赏及文坛、艺界交游等故实。
山水之间：信札墨迹专题
香港华艺国际年春拍
作者的手抄本中，包括《苏子瞻风雪贬黄州》二十四页（附封面、批注各一页，共二十六页）以及《脉望馆钞校本古今杂剧》二百零八页。其中《脉望馆钞校本古今杂剧》内容抄录三剧，分别为王实甫的《吕蒙正风雪破窑记》以及关汉卿《刘夫人庆赏五侯宴》、《单刀会》。
手抄《苏子瞻风雪贬黄州》二十四页
水墨纸本?镜心
25.5×35.5cm.×24?约0.8平尺（每开）
款识：贬黄州。此剧首页“元费唐臣”四字，系以淡墨后加，字体仍似赵清常之笔迹。末页之校改删削、后跋均为墨笔所书。其余各页所改之字，均为朱笔。各曲之点句，均为朱笔，墨笔之增减校改，可断为是赵清常，当无疑议。朱笔是何人所作，不能断定，似亦为赵笔。
说明：1.《脉望馆钞校本古今杂剧》，明赵琦美钞校。上世纪50年代，曾作为《古本戏曲丛刊》第四辑影印出版。《苏子瞻风雪贬黄州》即来源于《脉望馆钞校本古今杂剧》。赵琦美（-），明代著名藏书家。原名开美，字仲朗，一字如白，号玄度，一作元度，自号清常道人。江苏常熟人。赵用贤之子。历官太常寺典簿、都察院都事、刑部郎中。其藏书楼名“脉望馆”，取“蠹鱼所化之物，遇之可以成仙”之意。钱谦益称其藏书为“近古所未有”。
2.原藏家得自作者家属。
《苏子瞻风雪贬黄州》，为元代戏曲家费唐臣（大都人）所作，其内容为苏轼因反对王安石变法被贬为黄州团练副使的故事。剧中，作者通过苏轼的遭遇，讽刺旧时“清浊不分，仁义不存”的社会现象。
《脉望馆钞校本古今杂剧》：《苏子瞻风雪贬黄州》
此剧计有四折，行文简洁，对黄州风物不着一笔，而侧重于渲染苏轼谪居黄州的凶险境遇，其将旧时传统文人仕途“进退”的悲怆以及旷达的性情完美刻画，可称是“东坡戏”中影响最大的一部。
《苏子瞻风雪贬黄州》，视频来源：央视纪录片《苏东坡》
苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》亦是贬谪黄州时所作。其中“时见幽人独往来，缥缈孤鸿影”以及“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”至今广为流传。黄庭坚赞此词似乎非食人间烟火，不染一点尘俗气。
手抄《苏子瞻风雪贬黄州》，局部
此手抄本《苏子瞻风雪贬黄州》另附有封面、批注各一页。其中，封面书“贬黄州”，而批注中作者言及：“此剧首页‘元费唐臣’四字，系以淡墨后加，字体仍似赵清常之笔迹。末页之校改删削、后跋均为墨笔所书。其余各页所改之字，均为朱笔。各曲之点句，均为朱笔，墨笔之增减校改，可断为是赵清常，当无疑议。朱笔是何人所作，不能断定，似亦为赵笔。”
可见作者判断未落款《贬黄州》原本，其中“墨笔”当系赵清常亲笔，而“朱笔”增减校改，不能断定，亦似为赵笔。此亦可知，作者抄录外，也更着意于版本及流传方面的研究。而以此书作为元曲研究的对象，也足可知作者别具手眼，元曲造诣匪浅。
封面：贬黄州
作者批注
赵琦美（—），即赵清常，字玄度，又字仲朗，号清常道人。以父荫得官，授奉政大夫。亦爱聚书，损衣削食，在所不惜。见钱谦益《初学集》卷六六《刑部郎中赵君墓表》、《藏书纪事诗》卷五。“脉望馆”为赵氏父子藏书室名。
此抄稿，尤是可贵处，即作者忠实抄录于原本，包括墨笔、朱笔校改、空格等。此对于后学元曲研究，有诸多版本助益。
左：《古本戏曲丛刊》第四辑影印；右：手抄本《苏子瞻风雪贬黄州》，局部
墨笔、朱笔校改，局部
元代是中国戏曲史最辉煌的时期。此前，学界研究元曲，多以明代选家臧晋叔的《元曲选》中杂剧百种。而年，郑振铎为国家抢救购置了一部极为珍贵的《脉望馆钞校本古今杂剧》。此书为收录古代戏曲最多的珍罕古籍，为中国戏剧史、文学史研究提供了极其重要的新材料。
其为明代赵琦美编辑的杂剧，所校共有元明杂剧二百四十二种，其中刻本六十九种，抄本一七三种。除去复本，则有二百三十五种，其中孤本一百三十二种。其为历史学、版本学、文献学补缺之价值堪与甲骨文与敦煌遗书的发现相较。此《苏子瞻风雪贬黄州》，内容亦来源于《脉望馆钞校本古今杂剧》。
墨笔、朱笔校改，局部
据赵清常校跋可知，其所抄书主要来源有二，其一是当时宫内演戏的剧本，即所谓“内本”，其二则是借于小谷的本子传抄。
于小谷，名纬，荫父于慎行（号谷峰，为东阁大学士）为中书舍人。赵清常和于小谷同在京城做官，彼时有大量杂剧，二人互通有无，相互抄录。此手抄本中朱笔“録于小谷本”，可知即录自于小谷。
手抄《脉望馆钞校本古今杂剧》二百零八页
水墨纸本?册页年作
40×25.5cm.×?约0.9平尺（每开）
款识：一、此一九五三年养病时所抄，本拟将关、王各剧全都抄出，分订专集。因过费精力，未果，此三抄，久置乱纸中。今冬偶然翻出，欲留之则无用，欲弃之又可惜，姑订一册存之。一九五九年冬订后记。**。
二、手抄《脉望馆校杂剧》。**。
说明：1.本作系作者根据《脉望馆钞校本古今杂剧》所抄录的三剧，分别为元代王实甫《吕蒙正风雪破窑记》58页、元代关汉卿《刘夫人庆赏五侯宴》页、《单刀会》49页。作者手抄三剧全文，并将原本中赵琦美的校录文字也一一抄下，可见作者对元曲，尤其是关汉卿、王实甫两大家的喜爱。
2.原藏家得自作者家属。
场景图
此系作者根据《脉望馆钞校本古今杂剧》所抄录的三剧，分别为王实甫《吕蒙正风雪破窑记》58页、关汉卿《刘夫人庆赏五侯宴》页、《单刀会》49页。
据款识，可知此为其年养病时所抄，年冬合订成册。相较于《苏子瞻风雪贬黄州》，是手抄本，体量更为巨大。其亦单独成册，计有三万余字，小楷字从头至尾无一懈怠，书艺精湛，可谓煌煌巨制，弥足珍贵。
手抄《脉望馆钞校本古今杂剧》，款识（一）
手抄《脉望馆钞校本古今杂剧》，款识（二）
《脉望馆钞校本古今杂剧》现藏于北京图书馆，郑振铎购此书后，曾言：“这个收获，不下于‘内阁大库’的打开，不下于安阳甲骨文字的发现，不下于敦煌千佛洞抄本的发现”。
《脉望馆钞校本古今杂剧》
此亦作者忠实抄录于原抄本。除三剧全文外，其并将原本中赵琦美的校录文字也一一抄写。
左：《古本戏曲丛刊》第四辑影印；右：手抄本《脉望馆钞校本古今杂剧》，局部
王实甫与关汉卿都列名于“元曲四家”。其中王实甫《吕蒙正风雪破窑记》写富家女刘月娥因掷彩球择婿时选中穷秀才吕蒙正，被父亲赶到破窑居住，最后吕蒙正高中状元，刘月娥父女重归于好的故事。
王实甫《吕蒙正风雪破窑记》剧照，图片来自网络
而关汉卿《刘夫人庆赏五侯宴》，又名《五侯宴》，写李从珂自幼被李嗣源收留，长大后偶遇亲娘，最终母子团圆的故事。《单刀会》则写三国时期关羽凭借智勇，单刀前赴鲁肃所设宴会，最终安全返回的故事。
关汉卿《刘夫人庆赏五侯宴》，剧照，图片来源：黑龙江省京剧院
关汉卿《单刀会》，剧照，图片来自网络
元曲用词有独特魅力，其继承了诗词的清丽婉转，又锋芒直指社会弊端，凸显对“八娼九儒十丐”的不满及反抗情绪，亦直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。
以《吕蒙正风雪破窑记》为例，其贫穷时，十叩朱门九不开，受尽冷淡和嘲讽；一旦高中状元，则身价百倍，白屋生辉。此剧与《西厢记》并重，皆可谓王实甫之代表作。
南曲《吕蒙正风雪破窑记》，视频来源：《中国唱诗班》之《饮湖上初晴后雨》
此抄本中，用词亦是泼辣。如“柴又不贵，米又不贵，两个傻厮，恰好一对”。亦或“壮貌堂堂似北辰，面如明镜色如银。可怜此等无情物，则识衣衫不识人”斥责“嫌贫爱富”风气。而“你富俺贫未定，一朝转过时运。他年金榜题名，（我看你）认的寇准蒙正”等，则是元曲中，最重要的战斗光彩，表达“人穷志不短”的美好希冀。
王实甫《吕蒙正风雪破窑记》，局部
作者对于曲作的研究，确实有独特见解。年，人民文学出版社拟整理《西厢记》时，特向作者请教。作者复信作答，同年6月23日《光明日报》上，刊登其书信内容，信中作者更说“把校勘小说戏曲作为工作之余的游戏，疲劳之后的休息”，此亦可见其对戏曲的极大兴趣。
其致赵万里书信中，亦曾言：“近得一杨升庵评黄嘉惠校董西厢旧抄本，想找一黄嘉惠原刊本校对一下。不知何处存有此本?”并“《古本戏曲丛刊》三集至今未见出版，不知何故？”此也可见作者对戏曲版本考校的严谨与