都市
品质
生活
分享
这是一个为你打造的平台
相信你会深深地爱上这里
与尔倾杯酒，闲登山上台。
台高出城阙，一望大江开。
日入牛羊下，天空鸿雁来。
寓之在何处，满地是苍苔。
《一望大江开》（局部）
在傅抱石创作的《一望大江开》中，两位高士临台远眺，背景则是大地苍茫、大江横流，大片的留白给人以无穷的想象，余韵似江水不绝，是平远、幽远法结合构图的经典之作。而这幅作品正是依据龚贤《与费密登清凉台》的诗意而创作的。多年前，在南京城西的清凉山，龚贤的足迹曾遍踏于此。
自幼飘零，半生终得“半亩园”
龚贤
又名岂贤，字半千，号野遗，别号柴丈人、清凉山下人、钟山野老等，他是明末清初的著名书画家、诗人，“金陵八家”之首。
明万历年间，龚贤出生于江苏昆山，虽是官宦之家，但已家道中落，他幼年丧母，随家人迁居南京。后来龚贤的祖父和父亲迁官入川，自此便一去不复返，音讯全无，龚贤与其父续娶的王氏留寓南京。
13岁时，龚贤开始师从董其昌学画，青少年时期的他更是参加了复社的活动。复社为明末文社，成员主要是青年士子，他们切磋学问，砥砺品行。龚贤凭借出色的人品、才华逐渐崭露头角。
不过由于身处于明末清初的纷繁乱世，安宁难求，龚贤在二十多岁又开启了漂泊之旅，他曾孤身赴扬州谋生，后又赴海安、桐江，辗转往返于多地。当他再度返回南京长住时，已年逾半百。
经过了几次迁居后，龚贤选择了在清凉山下购瓦房数间，并以房前的半亩空地筑起小院栽花种竹，取名为“半亩园”。他曾经这样描写了“半亩园”：
“清凉山上有台，亦名清凉台。登台而观，大江横于前……余家即在此台之下。转身东北，引客视之，则柴门犬吠，仿佛见之”。正是在这不大的“半亩园”中，龚贤卖文鬻画，赋诗教画，往往“朝耕暮获，仅足糊口”，虽然在经济上窘迫，但总归是清心寡欲地安顿下来。
清凉之地，墨色浓淡赏龚贤
清凉山古名石头山、石首山，历史上，清凉山西侧曾紧邻长江。公元前年，楚威王在此山筑金陵邑，东吴时孙权又建石头城，作为江防要塞，南唐时则为皇家避暑胜地。
现如今由广州路往西，清凉山公园的大门就立于路北。在古朴的拱门上，“清凉山”三个绿色的大字很是醒目，这正出自龚贤之手。
步入公园大门，向左望去，在一片竹林间有石阶向上，高处的门头上书有“古扫叶楼”，并有“敕建”两个小字。
说起扫叶楼，不能不提一位皇帝，他就是清代的乾隆皇帝，乾隆在几次南巡中数游清凉山，还写有《遥题扫叶楼》诗。相传，乾隆对于扫叶楼的来历很感兴趣，曾“三问扫叶楼”，只是身边人却难以说清其来龙去脉。
清咸丰年间，扫叶楼毁于战火，后多次重建。现扫叶楼为坐北朝南三进，其中就有龚贤纪念馆，大门的一侧还立有龚贤的雕像。
步入龚贤纪念馆，一幅巨大的画像呈现在眼前，上书“扫叶老人像”，画中的人物赤脚站立，手拿扫帚，眼神坚毅看向远方，身旁则是飘落的树叶。画像两侧配有楹联“老不白头因水好，冬犹赤足为师高”。
纪念馆内的墙壁上挂有龚贤的书法绘画作品，虽非原件，但仍能从中感受到这位大师的创作气韵。端详墙上的一些山水作品，画面中黑白对比强烈，用墨之浓让人印象深刻，而在构图上也显得很满。
龚贤的绘画很看重用墨和构图，他善用黑白对比的手法，画法也曾由淡而浓，世称“白龚”和“黑龚”。其早期的风格枯而简淡，是为“白龚”，后期则积墨浓重，谓之“黑龚”。
他所创作的山水画，在董源、巨然、米芾和米友仁等前人的影响下，结合了自身的观察、感悟和创造，形成了极具特色的风格。并且在他的画中，很多都是以南京的景物为题材的，他一变古法，自开生面。
更妙是诗篇，功夫在画外
龚贤在绘画理论上也颇有建树，有着较为系统的山水画理论，称得上是一位杰出的美术理论家和教育家。他还在总结前人优秀传统的基础上进行了创新。龚贤在《虚斋名画续录》中曾有这样的归纳：“一曰笔，二曰墨，三曰丘壑，四曰气韵。笔法宜老，墨气宜润，五壑宜稳，三者得而气韵在其中矣”。
龚贤还创造了以文释图、以图助文的画稿，在纪念馆内存有后来出版的《龚半千山水画课徒稿》。在一张关于画树的册页上出现了诸多的题识“一丛之内有主有宾，先画一株为主，二株以后俱为客矣……”这些技法理论浅显易懂，图文搭配的形式让人一目了然。这种课徒稿不仅让当时的学生受益匪浅，更是给后世的学画者留下了宝贵的教科书，他的一些山水画理论和技法影响深远，黄宾虹、李可染等著名画家也都深受启迪。
在龚贤纪念馆外的院墙上还镶有几块石碑，有一块是方文的《寒食日宿扫公房》五言诗“城西有古寺，建在石头山。南唐李后主，避暑于其间……”。
方文是明末清初的遗民诗人，也是龚贤的好友，方文在《喜龚半千还金陵》诗中曾称赞龚贤：“更妙是诗篇，浑朴复雄放”，可见龚贤诗、书、画俱佳，在多方面均有着不凡的造诣。
纪念馆内还存有龚贤的《草香堂集》，是其传世著作，反映了龚贤在海安、扬州时期的客居经历和思想状况，其中共收诗首。龚贤的诗作中不乏意象深远的杂题诗，“独立杏花下，悠然无所思。一春惟病酒，半月未成诗……”字里行间透露出真情实感。
在龚贤的诗中亦有很多对南京景物的描写，如在《晚出燕子矶东下》中就有“江天忽无际，一舸在中流。远岫已将没，夕阳犹未收。”给人以强烈的画面感。
院墙上，记者还看到了一块刻有《虎踞关访龚野遗草堂》的石碑，其诗文作者正是大名鼎鼎的孔尚任。
忘年之交，幸遇知己孔尚任
在半亩园生活的20多年间，龚贤除了书画教徒外还经常和一些文人雅士往来，比如周亮工、方文、石涛等，这其中就有一位对他极其重要的忘年交，那就是后来写出了《桃花扇》的孔尚任。
孔尚任
清初诗人、戏曲作家，字聘之，号东塘，山东曲阜人，孔子第六十四代孙。他曾为康熙皇帝讲解儒家经典，颇受赏识，遂被破格任命为国子监博士。
后来孔尚任赴江南治水，历时数年，正是在这一时期，他结交了一批明朝遗民，并往来甚密。孔尚任与龚贤便结识于扬州，两人一见如故。虽然比龚贤小了三十岁，但孔尚任却视对方为知己，龚贤回到南京后，两人也并未断了联系。
那时的龚贤已迈入了晚年，孔尚任在物质和精神上都对这位老人有着帮助。据记载，清康熙二十八年()，贫病交加的龚贤又遇了“豪横”仗势欺人，强索书画，年历七十的他在病床上愤懑离世，令人唏嘘！作为好友，孔尚任为龚贤料理身后事，抚其孤子，收其遗书，并将他归葬于祖籍昆山。
孔尚任曾作《哭龚半千》诗四首，其中有“尺素忽相投，自言罹大病。缘有索书人，数来肆其横。问我御暴方，我有奚权柄？”从中可见其悲愤之情。
正是与龚贤等人的交往，让孔尚任对明末江南那段历史有了详细的了解和感悟，这也对他日后创作传奇剧本《桃花扇》启发甚大，在龚贤去世十年后，《桃花扇》完稿。而龚贤也作为金陵画派的代表人物，凭借其杰出的艺术成就而为后人所推崇，被誉为明清之际最杰出的绘画大师之一！
来源：紫金山记者刘鹏文/图
----------END----------
让阅读成为享受
如有新闻线索请联系我们