晏几道字叔原，号小山，晏殊的幼子，词与其父齐名，词风亦相近，但感情风流绮丽，世称“小晏”。几道擅长小令，有《小山词》。《宋词三百首》中晏几道五首经典古词，句句伤感，瞬间让人泪崩。临江仙·梦后楼台高锁梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。此词记初见歌女小蘋，所受之艺术冲击，以及所激起的情感涟漪。词之开篇，写得迷离惝恍，如真似幻。“落花”二句，纯系借用翁宏诗句，但在整首词婉约的风格中，显得特别清壮顿挫、高华熨贴。过片二句，如电影特写镜头，定格住初见小蘋时的讶异，也定格住小蘋的永恒之美。“琵琶”句由“色”的描写转入“声”的描摹，更有“心”的悸动。结二句写曲终人散的怅惘之情，全以兴象出之，意在言外，余味无穷。鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。此词记爱人别后重逢的浓挚炽热，入骨相思，一泄无余。上片是把昔年欢会情景倒叙逆入，词人追忆的是当筵侑酒之风情、竟夜歌舞的欢娱。“舞低”“歌尽”，不止写出歌舞的凌风超月，更见出女主人公用情之深，她是以整个的灵魂在歌舞，没有一点保留。下片变空灵婉约为密实沉着，爱人久别，梦中时得相见，而真个重逢，却翻疑眼前的现实是梦境，写出爱人之间患得患失、乍惊乍疑的独特情愫，字字拙重，而字字深情。王鹏运所谓“重大拙”之境，拙不是质朴鄙野，而是能如此词下片一样，以真情浓至见胜。虽连用杜甫、戴叔伦、司空曙诗意，却让人全无知觉，只觉字字句句皆自肺腑中喷泄而出。此境最不易到。清平乐·留人不住留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。此为别情之作，而高华悃挚如此。词人伫立渡头，目送着留不住的伊人解舟远去，消失在碧涛春水与莺声不断的江畔，杨柳枝枝，莫非离愁别绪。“锦书”二句，又爱又恨之痛语。正如周济所云：“结语殊怨，然不忍割。”黄庭坚云：“叔原乐府，寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。合者《高唐》《洛神》之流，下者亦不减《桃叶》《团扇》。”正此之谓也。木兰花秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。伤心之至的怀人之作，却特以淡雅之笔写之。首句谓斯人去后，深院空寂，唯有重帘中的秋千独对斜晖。次句暗用唐代诗人崔护题门之典，崔护尝以口渴求饮，识一女子，次年重访，不见其人，因题其门曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”只说“闲来”，是故意蕴藉其情，隐约其辞。“墙头”二句，句式精炼，是自骈文句法“墙头丹杏，雨余浥露之花；门外绿杨，风后沾泥之絮”提炼而出。过片二句谓追忆向日欢娱，直如顷襄之梦，不可复得。结二句看似不经意，实谓马犹有情，何况人乎？与《小山词》中纵情歌哭的一般风格不同，这首词表达的是噙泪不语的深悲。阮郎归天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。词作于小山晚年，斯人自道，是其哀乐过人、自甘畸零的人生总结。首二句暗用杜牧《早雁》诗的句意：“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。”二句自蕴无限慷慨悲凉。“绿杯红袖”，以明亮的色泽衬托情感的低沉，更有耐人寻绎的深味。“人情似故乡”乃谓他乡人情之厚，略如故乡，实是异乡人自我宽慰，在洒落中饱含热泪。过片二句，句法劲健，词人重理旧日清狂的同时，也必然追想自己狷介不群的一生。他的心底必然充满了承受悲剧命运的骄傲。他的人生已承受了太多的痛苦，太多的悲凉，这才希望能用筵前的片时沉醉，忘记悲凉的苦况。也叫那清歌侑酒的歌女，莫要唱出断肠的曲子。此词风格沉郁顿挫，堪称小山词的压卷之作。
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